Couleurs des peintures géorgiennes

De l'avènement de George Ier en 1714 jusqu'à la Régence, l'intérieur géorgien obéit à la proportion : lambris à hauteur d'appui, fenêtres à guillotine et volets intérieurs, corniches classiques. La palette suit le prix des pigments. Pierres et « drabs » pour les pièces de tous les jours, verts tendres comme Hurlingham, gris bleutés inspirés des faïences de Wedgwood (Mid Wedgwood), puis, pour les salons d'apparat, des teintes plus coûteuses comme le rouge d'Indian Lake, fabriqué à Londres dès le XVIIIe siècle.

Pour retrouver cet esprit, peignez murs et lambris d'une même couleur, ou d'un ton plus soutenu sous la cimaise, et réservez notre Émulsion Mate Marbre aux murs : son fini profondément mat rappelle les détrempes d'origine. Sur les portes, volets et plinthes, notre Peinture Coquille d'Œuf Multi-Surfaces apporte la douce patine des anciennes peintures à l'huile.

Un peu d’histoire · 1714 – 1811

L'époque géorgienne

Un siècle de proportion et de retenue : la maison de ville en brique, la fenêtre à guillotine, le lambris peint et une palette dictée autant par le prix des pigments que par le goût.

Brique, guillotines et imposte en éventail : la grammaire de la rue géorgienne.

La société

Une élégance réglée par la raison

Sous les quatre George, de 1714 à 1830, la Grande-Bretagne s'enrichit du commerce, de l'agriculture et bientôt de l'industrie. Une nouvelle bourgeoisie marchande rejoint l'aristocratie dans les villes d'eaux et les places résidentielles : Bath, Bloomsbury, Bedford Square. Le voyage en Italie, le « Grand Tour », forme le goût d'une génération à l'Antiquité et aux villas de Palladio.

Le bon goût devient une vertu civique. Les traités d'architecture, les livres de modèles de Chippendale ou des frères Adam circulent jusque chez les artisans, et la maison géorgienne, du manoir à la maison mitoyenne, obéit aux mêmes règles de symétrie et de proportion.

Un salon d'apparat : Hurlingham au-dessus de la cimaise, Pleasure Gardens Green sur les boiseries.

L'intérieur

Lambris, guillotines et corniches

Dans les premières décennies, les murs sont entièrement lambrissés ; puis le lambris se limite à la hauteur d'appui, surmonté d'un mur enduit, d'une frise et d'une corniche classique. Les fenêtres à guillotine se ferment de volets intérieurs, les portes ont six panneaux, la cheminée de marbre est le foyer de la pièce.

Les pièces d'apparat, au premier étage, sont hautes et lumineuses ; les chambres et l'office, plus simples. Vers 1770, Robert Adam allège le tout de stucs délicats, de médaillons et de couleurs plus douces, tandis que l'acajou remplace le noyer chez les ébénistes.

Terres, plomb et vert-de-gris : la palette d'un peintre-décorateur vers 1760.

Les couleurs

Des « couleurs communes » aux couleurs de prix

Les peintres de l'époque distinguent les « couleurs communes », faites de pigments terreux bon marché — pierre, gris de plomb, crème, « drab » — des couleurs fines, bien plus chères : le vert-de-gris, le bleu de Prusse inventé vers 1704, le vert pois, la paille, le rose. Le prix d'une couleur se lit sur le mur : on la réserve aux pièces où l'on reçoit.

Les murs enduits reçoivent une détrempe mate ; les boiseries, une peinture à l'huile de lin, souvent d'un ton plus soutenu. Nos Hurlingham, Mid Wedgwood, Temple Bar ou Portcullis descendent tout droit de ces pierres, verts tendres et gris bleutés.

Trois valeurs d'une même famille : Cadogan Stone, Egyptian Grey, Downing Street.

L'héritage

Et aujourd'hui ?

Vers 1811, la Régence du futur George IV éclaircit et enhardit la palette ; mais la maison géorgienne reste, deux siècles plus tard, l'idéal de proportion auquel on revient sans cesse. Ses couleurs, jamais criardes, sont aussi les plus faciles à vivre.

Pour retrouver cet esprit, jouez le mur, la cimaise et la boiserie en trois valeurs d'une même famille : Cadogan Stone, Egyptian Grey et Downing Street, ou Syon Park, Hurlingham et Pleasure Gardens Green — l'Émulsion Mate Marbre aux murs, la Coquille d'Œuf sur le bois.